这部电影原也不过是二流货色，但它吸引我的是它所表现的那种心理博弈——人质跟挟持犯（在本片中表现为警察和罪犯）在一起，相互之间被对方所感染并从而顺应对方行为的举动。在影片《假日》里，这种症结被渲染得尤其匪夷所思，人质到最后完全被挟持犯们的道德力量所感化了，居然产生出掩护挟持犯逃避警方缉拿的行为。
    尝试做心理试验的电影有很多，这是一部分企图升华电影的哲学品位从而显得不务正途的导演们的爱好，表现到文艺片中其郁闷之气足以使人发狂。坦白说，我是反对这种将电影往哲学书籍上靠拢的拍摄手法，因为电影牵涉的不是一个个体，它还包括一大班子配套的工作人员，更重要的是面对审美层次不确定更不统一的观众。
    电影的哲学深度是观众自己体会出来的，而不是电影强行灌输给观众，只有专政国家的官方电影才无耻地赤裸裸地进行意识形态的洗脑。一部电影千万不能立目标成为某种东西，遵循理想的模型去拍摄，到最后往往不是东西。电影就是现实生活原生态的一种展示，或者一种梦幻的还原，追随着自己适宜的感觉拍下去，经典之作自然孕育在其中。
    《强敌》认真说来，也不是一部纯粹的心理试验电影，它不过引入了一种极端的心理现象，而这种现象的表达也为它赢得了一定的票房。朴重勋扮演的落魄警察因为儿子的手术费而不惜牺牲自己来换取抚恤金，千正明扮演的黑分子因为义气而遭到残酷的出卖，在行将灭亡的绝境之中两个人的心灵开始了人性最原始的起跳，也就是说，警察不再是警察，劫匪不再是劫匪，而作为一个单纯的人顺应了自己心灵的方向。
    在这部电影里，法律成为了一种累赘，因为主人公们自身的道德足够丰满。警察们在其中显得不够聪明，但也不蠢笨到夸张的地步，它们所担当的任务是拦截最终的毁灭，使得本片可以有一个大团圆的结局。影片在结构上亦没有什么巧妙的奇想，不论情节还是对白，一切都按部就班，规规矩矩，既不使人惊叹，但也不使人唾骂。在一个重复过一千遍的警匪故事中表现心灵的冲突跟融合，或者就是这部电影的终极旨趣吧。（文/天下乌鸦）